《哪吒2》究竟藏着多少“文物彩蛋”

2025-02-27 14:55 阅读

当代江西

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当中国动画接连缔造市场“神话”，我们恍然：文化自信不仅是对古老容器的顶礼膜拜，更要让文明基因在新时代的血脉传承中奔涌。

29天，139亿元！中国影史票房第一！世界动画影史票房第一！《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）的奇迹之旅仍在继续。

当“哪吒”踩着风火轮“出海”，“哪吒闹海”才真正开始。有人开始对美国超级英雄祛魅，有人则一头扎进对中国神话的研究，连奥斯卡评委也喊话导演饺子“期待《哪吒2》角逐2025年奥斯卡”。

国内网友的自豪感爆棚，那句“我想试试”的呐喊，掷地有声般回应了龙王那句“难道你还想改变这世界”的诘问。就连影片中的“文物彩蛋”也是越挖越惊喜，《哪吒2》以文物诠释东方美学，改变着全球的叙事方式。

敖光的“龙牙刀”和蝉纹翘首青铜刀。

“龙牙刀”：取材自商代青铜刀的优美造型

千年寒刃剖开时光的茧。片中的“文物彩蛋”绝非简单的复刻，而是一场文明的“复苏”。

敖光挥动的“龙牙刀”掠过银幕，恰似江西新干大洋洲商墓出土的蝉纹翘首青铜刀在暗夜中苏醒。“龙牙刀”刀尖如新月上挑，刀背锯齿似龙脊，刀脊云雷纹翻涌着赣江波涛，其外形参考了商代蝉纹翘首青铜刀的造型，而龙吞口的设计则借鉴了唐代关刀的经典样式。

这件收藏于江西省博物馆的蝉纹翘首青铜刀，通长67.9厘米、柄长11.4厘米，重1.67公斤，是目前已知最大、最重的商代青铜刀。双面刀身本部和上侧近脊处，饰带状蝉纹十一组，首尾相衔，造型弧线优雅，花纹精美。三千多年前，赣匠以蝉纹铸脊，云纹为饰，将江南的青铜文明刻入刀中。三千多年后，刀影化进银幕，劈开一段被尘封的江南文明史诗。

1989年，江西新干县大洋洲一位村民挥动挖沙的铁锹，不经意间竟撬动了历史的厚重大门。一座墓葬惊世而出，475件青铜器造型奇特、铸工精湛、纹饰华美，且半数皆为兵器，昭示着商代江南的冶铸技术，反映出赣江流域高度发达的青铜文明，打破了“商文化不过长江”的定论，呈现出一个失落已久的“南方青铜王国”。

新干大洋洲大墓是商代遗存中出土大刀数量最多的遗址，总计61件，超过了殷墟历来出土的总数。蝉纹是出土的青铜器动物纹饰中比较特殊的一种。蝉因其居高食露，有清洁淡雅之态，自古即为人们喜爱，商代即有玉石及宝石所雕成的蝉（如殷墟妇好墓所出）作为饰品。

大洋洲大墓出土了2件青铜大钺和4件青铜小钺。在商代，同一墓葬中出土成对青铜大钺的情况极为罕见，只有河南安阳殷墟的商王武丁之妻“妇好”墓、山东益都苏埠屯的某方国国王“亚醜”墓。类比可知，大洋洲大墓的墓主可能是赣水流域某方国的国王。

新干大洋洲大墓的青铜王国曾沉睡于江南沃土，而今导演饺子将赣江流域的青铜冶铸智慧注入龙族权柄利刀，让它通过银幕，向世人展示着那段璀璨而古老的文明。沉睡三千多年的长江流域文化，依然劈开了一道照亮世界的光。

“虎踞江南——新干大墓与青铜王国”考古文化展。

“文物彩蛋”：器物里藏着文明的倒影

《哪吒2》中的“文物彩蛋”，恰似一场与古物的静谧私语。众多文物，皆能在全国馆藏中寻得原型。

河北博物院的错金铜博山炉，在银幕中幻化成七色宝莲。汉代匠人以层峦之姿铸此香炉，往昔炉内燃沉香，如今托莲获新生。银幕上莲瓣开合间，承载着哪吒与敖丙的肉身，炼丹的青烟缠绕着人间祈愿，器物之美历经千年，完成使命的嬗变。

三星堆的青铜神树抖落三千霜雪，戴金面罩青铜人头像的威严被点化成结界兽粗眉卷鼻的憨态，古蜀人铸造的鹰形铃卷喙，在动画师的笔尖弯成滑稽弧线，青铜大面具的抽象纹路化作打盹时的鼻涕泡，神秘与幽默于三千年的时光里惊喜重逢。

而玉虚宫的构建则挑起一场跨越千年的美学探索。鸱吻衔住唐风宋韵，昭陵石刻的蟠龙披着商周铜绿，《瑞鹤图》的青空掠过玉鸟的尾翎。陕西汉中天师堂变身八卦穹顶流转星辉，太原晋祠鱼沼飞梁化身为仙池花园，立柱交错如时空经纬。令人不禁喟叹：“不知天上宫阙，今夕是何年。”

玉虚宫与《瑞鹤图》。

镇宫之宝天元鼎吞吐着三千年青铜魂魄。小鼎腹部棱线清晰，柱足挺拔，上海博物馆的“商龙纹扁足鼎”在此“脱胎换骨”。大鼎浑圆如月，纹饰繁复，契合湖北省博物馆“嵌地几何云纹铜敦”的华美。昔日的王权礼器，今朝的炼丹熔炉，青铜基因在鼎中烈焰升腾中被重新唤醒。

太乙真人饮酒的彩陶罐，流淌着马家窑文化的漩涡纹，罐身纹路如黄河水在陶土上盘旋。五千年前，黄河畔先民以陶土为纸，勾勒对自然的敬畏；五千年后，陶罐盛满仙人酒，醉了银幕内外众人。从祭祀礼器到动画道具，文明的血脉从未干涸。

江西青铜匠人、三星堆祭司、马家窑陶工，古人的基因密码透过银幕印刻进观众的瞳孔。文物在光影里舒展身姿，不再只作为沉睡在展柜里的一方古董。电影之外，游客循着文物踪迹走进博物馆，在博山炉前合掌祈愿，在青铜刀前探寻纹饰密码。那些被动画唤醒的古老纹样，正沿着中华血脉传递着文明基因。

结界兽与三星堆戴金面罩青铜人头像。

“漂泊文物”：荧幕内外的家国情怀

当这些承载着厚重历史的“文物彩蛋”出现在银幕时，我们看到的不仅是一部动画电影的成功，更是一个古老文明跃向世界的自信姿态。只不过，电影银幕成了古今对话的文明秘境。

纹章之殇，“漂泊文物”的集体乡愁。《哪吒2》中那只总在闯祸的“小狗龙”，奇妙地将荧屏内外的命运紧紧相连。其鳞片纹路竟与藏于大英博物馆的明代龙纹琉璃砖如出一辙。这块琉璃砖原是山西古寺屋脊的装饰品，鳞片泛着幽蓝与明黄交织的迷人釉光，于莲花与牡丹的图案间蜿蜒游走。然而，清末动荡中，它被野蛮切割成块，盗运后辗转入藏大英博物馆。

如今，当人们隔着展柜望向它，每一条清晰的裂痕仿佛是岁月的伤口，无声诉说着坎坷和孤独。“小狗龙”总在笨拙扑腾，玩命逃跑，仿佛遗忘了腾云驾雾的本能。这恰似167万件流落海外文物的宿命：元代青花大维德花瓶在异国展柜中静默百年，《女史箴图》被截为三段锁进库房，甚至还有许多国宝终年不见天日……

银幕内外，文化基因的当代重生。电影中的文物在动画包装下栩栩如生，仿佛为漂泊海外的文物构筑了一座精神故里。那些被掠夺的青铜器、被拍卖的书画、被肢解的佛像，虽然远离故土，却在数字胶片里获得了重生。“玉虚宫”“天元鼎”“七色宝莲”等创新动画设计，见证着中华文明从“被凝视”到“主动言说”的蜕变。当《哪吒2》屡创纪录时，东方古器物的基因密码正借由现代光影在完成精神返乡，也是对离散文明碎片的文化召唤。

龙腾四海，数字时代的东方觉醒。“文化兴则国运兴，文化强则民族强。”归国的晋公盘盛满月光，天龙山佛首垂目微笑。这些回家的珍贵文物，何尝不是银幕之外的“文物彩蛋”？当中国动画接连缔造市场“神话”，我们恍然：文化自信不仅是对古老容器的顶礼膜拜，更要让文明基因在新时代的血脉传承中奔涌。那些被掠走的文物，未来终将以更璀璨的形态归来——不在展柜的囚笼里，而在创造的风暴中。（王倩朱鹏）

编辑：陈笑笑

审核：李运辉