《花卉册》之十《藤月》，《八大山人全集》第1册第27页，江西美术出版社2000年版。

《藤月》是朱耷早期在做“传綮和尚”时的一幅名作。纸本墨笔，纵21.4厘米，横32厘米。现藏于上海博物馆。

1648年，清军第二次攻进南昌城，并屠城。八大山人23岁，已在南昌城郊的西山躲了三年，经历了“甲申，国亡，父随卒”的惨痛遭遇。现在，又赶上清军第二次攻进南昌城，并屠城。八大震恐，并感到明朝对清兵的抵抗已无力无效。于是躲进介岗灯社，三年后在这里正式出家为僧。这样，八大山人从1648年至1666年、从23岁至41岁，一呆就是18年。“传綮”就是他在这一时期的法名。所以，画面的左上方有“传綮”的落款：   

然后钤了一枚白文方形的“释传綮印”：

这幅《滕月》虽是小幅作品，寥寥几笔，却笔笔见功，意境深远：

一、看此画的布局。一根藤蔓从右上方而来蜿蜒曲折，往左前方而去，占据了大部分画面，而半轮明月只是一小块，不仅藤长月小的比例有些奇怪，藤在上、月在下，更让人奇怪，既有高扬飘空之感，也有因月落而生的坠落下沉之叹。

二、八大那根用淡墨皴擦的藤蔓，十分精彩。从画面的右侧若隐若现地悠悠飘来，好似在清风中摇摆；到了画面的中部，突然像湍流急溪般一路向下而去；就在藤条垂到下端的时候，又开始蜿蜒向上，曲折遒劲；最后，消失在看似杂乱的枝条蔓叶中，腾跃在画面之外，让人联想翩翩。八大山人是不是在借这蜿蜒曲折、绵延蔓长的藤条诉说朱明王朝的绵长久远和他自己的某种思念。

三、看此画的意境，不禁想起辛弃疾的《青玉案·元夕》，一句“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”，就把当年临安城中的上元之夜，写得万态纷至，绚丽多彩，热闹非凡，灵动飞扬。同样，八大山人的这幅《藤月》也把那洒落的藤絮写得纷纷扬扬，就像“更吹落，星如雨”，但在朦胧的月色下，配上那藤蔓蜿蜒，断断续续，隐隐约约，一切都是那样地恍如梦中。场面似乎热闹，心境却异常悲凉。郑板桥欣赏八大作品时的感慨“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”，倒是十分吻合八大山人的这幅《藤月》表达的意境。

四、画面中最精彩的要属那“犹抱琵琶半遮面”的明月。八大山人用“计白当黑”的方法，只是用线条勾勒出月的轮廓，外部则渲染均匀，这使得月亮分外明亮（参见崔自默：《八大的“意象”》，转引自《八大山人研究大系》第六卷·下）。这轮明月不同常人画的月亮：它不是一轮圆月，而是半轮月亮，更重要的是这轮明月不是挂在空中照九州，而是画在画面的底部。谁都看明白了，这轮硕大的明月在坠落，这引发了人们的联想：这轮明月与明代是不是有着千丝万缕的联系或暗示呢？这是否传递了明朝覆灭的某种信号？是否传递了八大山人对前朝故国的某种思绪和怀念呢？

五、画面的意象组合也特别精彩。那根盘绕旋转而又下沉的藤蔓，那纷纷扬扬、洒落而下的藤絮，与这轮坠落的明月相照应，更增加了月亮的下坠感，形成了失落感的两重奏，这是悲痛的两重奏（孙宜生语，转引自周时奋：《八大山人画传》，山东画报出版社2003年版，第19页）。因为，人们会想：那蜿蜒曲折的藤枝不但暗喻了正在覆灭的明朝，还是八大山人的一生写照，那随风飘荡的藤絮也正是八大在风雨激荡、动荡不定的年代里为前朝故国留下的眼泪，唉，同样是热闹到花雨而下，同样是美艳到恍如梦境，同样是那么明亮的月夜，人的悲苦之情却增添无限。

本文根据拙著《不语禅——八大山人鉴赏笔记》（生活·读书·新知三联书店、江西美术出版社2015年版）第5篇第10节修订。

 

作者：姚亚平
编辑：陈婷 审核：李薇